GUIDA TV

LA PRODUZIONE IN STUDIO

Lontane, eppur così vicine…

Sono le storie che vi raccontiamo in questa guida: vengono da Oltreoceano, ma rappresentano preziose esperienze, concrete e dettagliate, relative a come emittenti televisive del tutto analoghe a quelle italiane stiano gestendo la transizione verso l’HD, in primis, e più in generale l’innovazione della tecnologia di studio

Le ottiche Canon migliorano l’immagine a WTAMU Education

Canyon, Texas. Il nuovo complesso Sybil B. Harrington Fine Arts alla West Texas A&M University (WTAMU) comprende un complesso di produzione che consente agli studenti di fare pratica sul campo nel mutevole - e sempre in via di cambiamento - settore del broadcast.

Una grande e completa struttura, il Complex, completa il suo set di produzione televisivo in 16:9 con una sala master control, quattro suite di produzione audio, cinque suite di editing e una stazione radiofonica. L’ambiente è tapeless, HD-ready e riflette la crescente tendenza delle strutture di produzione di utilizzare telecamere portatili in situazioni da studio. Quando eravamo nella fase di scegliere le ottiche per il Complex, la Lubbock Audio Visual Inc., il nostro fornitore di apparecchiature per il progetto nonché contrattista per la progettazione e per l’installazione, ci aveva raccomandato l’impiego di ottiche Digi Super 22xs Compact Studio HD della Canon. Il direttore delle trasmissioni, dr. Leigh Browning, e io avevamo specificato l’acquisto di tre di quelle ottiche, che sono una classe di obiettivi Canon completamente nuova. Le lenti sono progettate per offrire prestazioni ottiche superiori in una dimensione ridotta, appositamente pensata per l’impiego con le telecamere portatili Sony HD che abbiamo configurato per lo studio. La combinazione di queste telecamere Sony HD con le lenti da studio compatte Canon HD ci sta fornendo una soluzione economica ma di grande efficacia, qui alla WTAMU.

Piccole, ma belle

La tecnologia HD sta diventando sempre più piccola, ma otteniamo delle belle immagini da questa configurazione. E, come “sottoprodotto”, abbiamo una riduzione degli ingombri e dei costi.

La nostra selezione delle ottiche Canon è stata una scelta saggia in quanto esse offrono ai nostri studenti uno strumento di qualità per il loro lavoro. Credo che Canon sia una azienda che sta guardando avanti; ci hanno fornito uno strumento di valore invalutabile per il nostro campus. Abbiamo trascorso un po’ di tempo al NAB mentre stavamo preparandoci a costruire la nostra struttura, e ho notato che il personale di Canon ha speso un bel po’ di tempo con me. Se non conoscevano le risposte alle mie domande, si assicuravano di  potermele dare comunque in tempi brevi, e ci hanno riservato lo stesso trattamento che riservano alle vere strutture broadcast. Come educatore, valuto che questo livello di impegno sia realmente importante.

Quale centro per il training dei futuri broadcaster, la WTAMU offre ai suoi studenti una chiara immagine di come la tecnologia HD faccia la differenza. Siamo realmente stati eccitati dalle immagini prodotte dalle nostre telecamere Sony HD equipaggiate con le ottiche compatte da studio Canon HD. Stiamo facendo parlare di noi, e infatti le tv locali della zona hanno tutte visitato la nostra struttura per vedere come otteniamo le immagini che produciamo. Tutto si può ricondurre alle ottiche e sto avendo tutto ciò che mi serve dalla Canon. (Randy Ray)

Randy Ray è l’assistente al direttore del broadcast ed è un tecnico/istruttore al Dipartimento di arte, comunicazione e teatro alla West Texas A&M University.

Per informazioni: www.canonbroadcast.com

Autoscript, un prompter su cui poter contare

Salinas, California. Questi report prendono la forma spesso di qualcuno, come me, che incensa liriche su un particolare pezzo di tecnologia. Ma io non sto andando a fare questo, e il primo motivo è che  ho appena ricevuto l’apparecchiatura di cui vi andrò a parlare. Invece, vorrei parlare di quello che è per me, come direttore tecnico, importante quanto la tecnologia di cui sono responsabile. Infatti, si tratta di qualcosa di assolutamente cruciale.

A caccia di prompter

La nostra stazione è di proprietà della Hearst-Argyle Television ed è una affiliata NBC per l’area di Monterrey-Salinas-Santa Cruz, in California, con gli studi a Salinas. La nostra considerazione è “Una copertura su cui si può contare” ed io penso che questo assunto possa essere esteso alla tecnologia che usiamo per offrire tale copertura. Al NAB 2006 sono stato molto interessato nell’acquistare la nuova tecnologia teleprompter per la KSBW.  Stavo in mezzo alla folla che si dipanava nelle varie aree in cerca non solo della migliore e più innovativa tecnologia, ma anche cercando di trovare qualcuno che avesse l’inclinazione di parlare con me. E’ sorprendente vedere come le frizzanti nuove guerre per farsi notare alle fiere siano spesso accompagnate da banali, disinteressati o forse morti in piedi rappresentanti delle aziende che sono spesso più interessati a organizzarsi il pranzo che non a vendere qualcosa. Quello che ho trovato, comunque, allo stand della Autoscript era un team di persone che, sebbene avesse uno stand pieno di potenziali clienti, si è prodigato per parlare con me. A di re il vero, “parlare” non è la parola giusta. Abbiamo avuto una conversazione profonda e dettagliata, con lo staff che è stato ad ascoltare me e la descrizione delle mie richieste, invece che limitarsi a ripetere delle chiacchiere preconfezionate su cosa avrei dovuto avere. Ciò che ho anche trovato intrigante è che sono stati veramente onesti con me circa ciò che avrebbe funzionato e non sarebbe andato bene per le mie esigenze. Ancora più sorprendente, e per chi è già stato al NAB in passato ciò che sto dicendo apparirà molto chiaro, sono stati completamente onesti relativamente a quando un certo elemento software o una tecnologia sarebbe stata pronta davvero, cosa questa che è sempre più rara alle fiere di settore.

Diverse scelte 

Non mi fraintendete: c’erano altre società fornitrici di tecnologia teleprompter al NAB 2006, e ho visitato ciascuna di esse. Ma l’unica che genuinamente ha avuto tempo per me e che realmente mi ha dato risposte su ciò che dovevo sapere è stata la Autoscript. Questo è il motivo per cui il mio più recente ordine di acquisto per dotare di teleprompter una nuova serie di telecamere nei nostri studi è andato alla Autoscript.

Un alto livello di fiducia

Sebbene abbia appena ricevuto l’unità ad alto contrasto Tft da 17 pollici e il software PCI, confido che questo materiale farà esattamente ciò di cui ho bisogno. E se non lo farà, confido comunque che saprò precisamente chi chiamare e che il mio interlocutore avrà lo stesso tipo di competenza, entusiasmo, professionalità e supporto che io, e altri come me, hanno trovato dall’inizio con la Autoscript. Il loro motto è “E dopo tutto, non è quello – accoppiato con tecnologia affidabile e supporto – ciò su cui un cliente dovrebbe contare?” (Don Engelhardt)

Don Engelhardt è direttore tecnico alla KSBW Television di Salinas.

Per informazioni: www.autoscript.tv

La KQED prova le ottiche Fujinon

San Francisco, California. La KQED-DT/TV, una stazione membra del PBS che serve la parte Nord della California da oltre cinquant’anni, ha messo in servizio diverse nuove ottiche Fujinon HDTV. Abbiamo scelto sette ottiche Fujinon HD per sostituire altrettante ottiche SD, sempre prodotte dalla Fujinon. Il consistente miglioramento nella progettazione delle ottiche e nella produzione delle stesse offrono oggi un’ampia gamma di eccellenti e competitivi prodotti, così sapevamo di dover meditare attentamente la nostra decisione di acquisto. Prima di effettuare l’ordine, i nostri tecnici hanno partecipato a dimostrazioni di tutte le migliori ottiche HD sul mercato, con i cameramen che hanno partecipato a dimostrazioni dal vivo presso i nostri studi.

Una eccezionale qualità d’immagine

Essendo clienti Fujinon da diverso tempo, non siamo stati sorpresi nell’osservare che le ottiche Fujinon producevano una eccezionale qualità di immagine, specialmente le grandi ottiche da studio. Il nostro rapporto con il personale Fujinon e l’eccezionale servizio clienti di cui abbiamo usufruito sono stati anch’essi fattori decisivi nella scelta dei nostri nuovi obiettivi HD dalla Fujinon.

Le ottiche Fujinon HD che abbiamo acquistato comprendono quattro HA27x6.5ESM da studio che vengono usate sulle nostre telecamere multiformato da studio Sony HDC-1000 e una HA22x7.8ERM, una ottica HD tipo ENG utilizzata su un jib o in applicazioni in studio dove la telecamera (una HDC-1000) viene tenuta a mano. Abbiamo inoltre un HA16x6.3BERM, un obiettivo grandangolare di tipo ENG e un HA13x4.5BERM, un supergrandangolare di tipo ENG/EFP che vengono impiegati con diverse telecamere HD multiuso Sony HDC-1500 portatili, sia in studio che in applicazioni “a mano” o sul campo. Siamo uno dei primi clienti per le ottiche HA27x6.5ESM e le nostre unità hanno i numeri seriali che iniziano con “cinque”. Le HA27x6.5ESM sono più ampie, corte e leggere in peso rispetto a ottiche paragonabili della concorrenza; un’altra caratteristica interessante è l’Advanced Back Focus. E’ una funzione che usiamo spesso quando implementiamo effetti speciali. Su una ripresa ampia, si può facilmente e rapidamente sfuocare la ripresa in onda e inserire su di essa una chiave. Abbiamo visto che lavora meravigliosamente quando vogliamo riprendere un testo con quattro o cinque punti e si vuole effettuare una ripresa davanti a esso e sfocare per portare l’attenzione del telespettatore sulla grafica.

DigiPower, un plus

Un’altra caratteristica di grande appeal è il sistema di servocontrollo digitale DigiPower; essa garantisce la possibilità di effettuare movimenti e zoomate precisi e ripetibili. La messa a fuoco servoassistita non era una caratteristica che inizialmente intendevamo ordinare, ma siamo rimasti così impressionati dopo averla vista in azione che abbiamo subito chiesto che tale caratteristica venisse aggiunta al nostro ordine. Soprattutto, la nostra esperienza con Fujinon è stata esemplare; si sono fatti in quattro per garantirci un buon supporto tecnico e una eccellente assistenza. Dato che la nostra emittente lavora 24/7, abbiamo bisogno di interlocutori reattivi, e alla Fujinon hanno dimostrato di essere dei partner affidabili. Attualmente produciamo una serie di programmi in alta definizione per i nostri telespettatori  nel Nord della California, comprese San Francisco, San Jose e Monterrey, e la Fujinon ci ha aiutato a concretizzare questa realtà. (Lee Young)

Lee Young è direttore tecnico alla KQED Public Broadcasting a San Francisco.

Per informazioni: www.fujinonbroadcast.com

A Chicago WYCC si prepara all’HD con Sony

Chicago. La WYCC introdurrà a breve una nuova generazione di producer all’alta definizione con le telecamere Sony multiformato HDC-1000 e HDC-1500, camcorder e deck XDCAM HD e con i sistemi di switching video MVS-8000 e MFS-2000. Inoltre, come parte della nostra affiliazione con il City College di Chicago, stiamo per iniziare a usare una flotta di 17 camcorder HDV Sony HVR-Z1U per i nuovi programmi di Comunicazione media e giornalismo della scuola. Utilizziamo apparecchiature Sony da abbastanza tempo, avendo acquistato le nostre attuali telecamere nel 2000. Sono delle Sony BVP-900 e sono state nostre compagne inseparabili sin da quando le abbiamo tolte dagli imballi e messe in onda per la prima volta. Abbiamo anche delle Sony DSR-570 per i lavori di produzione sul campo e crediamo che anche queste facciano un ottimo lavoro. Le nostre registrazioni con questi prodotti SD Sony sono state eccellenti e questo è stato uno dei fattori che hanno condizionato la nostra scelta di continuare con Sony come parte della nostra migrazione verso l’alta definizione. Produciamo una grande quantità di documentari e altri programmi che ci rendono parte del tessuto di questa comunità. Il nostro mandato è quello di arricchire, illuminare, divertire e impegnare le diverse e multiculturali comunità dell’area di Chicago. Catturare le vite e le esperienze delle gente di qui aiuta a creare una memoria condivisa che verrà apprezzata sia oggi che nel futuro. Un altro motivo che ci ha spinti a migliorare le nostre capacità produttive è l’affiliazione con il City College di Chicago, i programmi prodotti per la PBS e le produzioni locali. La migrazione verso l’alta definizione è un passo necessario per mantenerci aggiornati con i cambiamenti dei nostri ascoltatori. L’implementazione del cambiamento verso l’alta definizione comprende un completo ricablaggio dell’infrastruttura di stazione che collega via fibra ottica i sette campus del City College di Chicago via fibra ottica. Stiamo anche costruendo una nuova struttura di produzione per ospitare le nuove apparecchiature Sony in HD, e il tutto dovrebbe essere completato a breve. Così come sono state buone le telecamere Sony BVP-900, sono sicuro che le cinque HDC-1000 assieme alla HDC-1500 ci garantiranno un significativo miglioramento nel percorso che stiamo seguendo nella nostra programmazione. Queste telecamere, accoppiate con il Sony MVS-800 e di due switcher digitali Sony MFS-2000 ci consentiranno di gestire sia i contenuti attuali e futuri in HD assieme all’esistente base di apparecchiature e di materiale in SD. I tre camcorder XDCAM HD che abbiamo acquistato offriranno ai nostri operatori un nuovo set di strumenti in alta definizione per catturare immagini dei residenti della nostra zona. Questo è più di un upgrade: è qualcosa che ci consente di raggiungere un nuovo livello tecnico di eccellenza per la produzione che servirà alle nostre comunità per molti anni a venire. Le apparecchiature di produzione per l’HD di Sony ci aiuteranno a servire meglio il nostro pubblico, sempre in costante crescita, man mano che i contenuti in formato 16:9 e in alta definizione diverranno disponibili. (Larry Eskridge)

Larry Eskridge è direttore tecnico alla televisione WYCC di Chicago e opera nel mondo del broadcast da oltre 40 anni.

Per informazioni: www.sony.com/professional

Sky News si affida a Vinten… dentro e fuori

Londra, Inghilterra. Poiché BSkyB è un broadcaster che produce news 24 ore al giorno, dobbiamo essere in grado di mandare  le nostre squadre di cameramen in qualunque situazione, ovunque nel mondo e in qualunque condizione. Parlando di qualunque condizione, mi riferisco a situazioni che possono andare dai 50 gradi di calore delle zone di guerra nel  deserto sino alle riprese effettuate sottozero nell’Antartide. A causa di ciò, abbiamo bisogno di telecamere e sistemi di supporto che siano affidabili al massimo livello e, soprattutto, abbastanza robusti da sopportare qualunque di queste condizioni. Per aiutarci a fare tutto ciò, a Sky News utilizziamo sistemi Vinten sin dal 2001. (Io personalmente utilizzo tali equipaggiamenti dal 1989, avendo iniziato con la testa Vinten Vision 10). L’ultimo arrivo nei nostri supporti per telecamere è il Vinten Fibertec, un treppiede con gambe a due elementi con la testa Vinten Vision 100. Abbiamo contribuito allo sviluppo del Fibertec dando alla Vinten il nostro feedback rispetto ai primi prototipi testati sul campo sino al primo modello messo in produzione. Da quell’esperienza, posso dire che il Fibertec è una grande idea – i treppiedi sono rimasti gli stessi per molti anni ma questo davvero è un grande passo in avanti da punto di vista tecnologico.

I vantaggi del Fibertec

Abbiamo rilevato che il treppiede Fibertec offre un certo numero di vantaggi rispetto a prodotti equivalenti. Per iniziare, è molti più stabile su qualunque tipo di terreno, grazie al migliorato controllo di torsione del design delle gambe del Fibertec. Questo, assieme al perfetto sistema di bilanciamento della testa Vinten Vision 100, ci offre la possibilità di avere un migliore controllo sui movimenti della telecamera. La combinazione di questi due elementi consente un controllo della telecamera preciso e morbido, e questo si fa particolarmente notare quando utilizziamo ottiche lunghe per i lavori di ripresa in esterno. Il treppiede Vinten Fibertec e le teste Vision 100 sono ora il principale supporto per le nostre telecamere, sebbene stiamo ancora usando diverse  Vision 250. Siamo rimasti così impressionati dalle prestazioni di questo sistema che abbiamo fatto significativi investimenti su di esso. Oggi disponiamo di 24 treppiedi Fibertec, tutti con teste Vision 100. Abbiamo inoltre 20 treppiedi con gambe a due elementi Pozi-Loc in fibra di carbonio, con teste Vision 100 e, infine due teste Vision 250, sempre con treppiedi Pozi-Loc.

Migliore flessibilità

Soprattutto, abbiamo scelto di muoverci con i treppiedi Vinten in quanto ci offrono una maggiore flessibilità e migliorano il nostro lavoro rispetto a qualunque altro produttore simile.  A Sky News, i nostri sistemi di spedizione delle news e le nostre esigenze continuano a evolversi per mantenerci sempre allineati con le crescenti esigenze della trasmissione di news 24/7 su scala globale. Ciò significa che le nostre esigenze in termini di equipaggiamento cambiano altrettanto rapidamente e, in tal senso, confidiamo che Vinten ci seguirà nel nostro percorso. (George Davies)

George Davies si è unito a Sky News nel 1989, come semplice cameraman. Ha seguito i maggiori eventi mediatici, compresa la copertura di guerre e disastri, nonché la ripresa di star del cinema. E’ responsabile delle telecamere a Sky News dal 1995.

Per informazioni: www.vinten.com

Gli studi Tristar Products hanno scelto telecamere Panasonic HD al 100%

Fairfield, N.J. Alla Tristar Products, riconosciuta leader nella produzione di infomercial, abbiamo di recente completato la costruzione di uno studio da 20.000 metri quadrati equipaggiato con quattro camcorder multiformato Panasonic AJ-HDX900 DVCPRO HD. La Tristar Studios comprende 12 set prefabbricati e preilluminati che simulano cucine, bagni, sale fitness, stanze da letto e stanze per i bimbi. In aggiunta, vi è un completo setup con sfondo verde. la struttura è diventata una scelta popolare per l’impiego, a noleggio, da parte di altre società di produzione, per realizzare riprese per grandi marche, tra cui la Fisher Price. Usiamo le telecamere per riprendere degli infomercial da 30 minuti e degli spot da due minuti che promuovono le nostre linee attuali di prodotti per il fitness, la cucina, gli sport e altri articoli di interesse generale. Usiamo anche le HDX900 sul campo, per riprendere i testimonial e materiale B-roll per vari impieghi. Prima delle AJ-HDX900 utilizzavamo delle Panasonic AJ-SDX900 DVCPRO50; mentre eravamo  soddisfatti di riprendere utilizzando le SDX900, stavamo aspettando la giusta telecamera HD al prezzo giusto. In quanto versione avanzata in HD della SDX900, la HDX900 incorpora i ben consolidato codec DVCPRO HD e offre la possibilità di registrazione multiformato per immagini HD a 100 Mbps in uno qualunque degli 11 formati disponibili, per produzioni sia a 50 Hz che a 60 Hz. A seconda delle nostre necessità, possiamo riprendere sia in 1080i che in 720p con l’HDX900 e offrire entrambe le opzioni ai nostri clienti. La telecamera ci consente inoltre di avere l’uscita in SDI, il che si sposa ottimamente con le nostre attuali capacità di editing.

Nessuna curva di apprendimento

La HDX900 è un prodotto gestito attraverso menu, ma, a questo riguardo, è praticamente identica alla SDX900, così è stato molto semplice per i nostri tecnici, operatori freelance e anche per me usare subito l’apparecchio – non vi è praticamente alcuna curva di apprendimento. Attualmente stiamo operando in 1080i in formato 16:9. La telecamera dispone di una eccellente sensibilità alle basse luci. Avevamo una serie di attrezzature 2k, ma la HDX900 è così sensibile che abbiamo ridotto l’illuminazione a 1k. La telecamera gestisce bianchi brillanti e ombre molto bene, comparata con l’SD. La saturazione cromatica è fantastica – è interessante notare quanto siano belle le immagini. Ciascuna telecamera è equipaggiata con un’ottica Fujinon e un monitor HD multiformato Panasonic LH900A da 8,4 pollici. Tre delle HDX900 sono installate su supporti Satchler nello studio, mentre la quarta viene sorretta da un jib. Tipicamente, ogni infomercial da 30 minuti richiede circa 50 ore di riprese. Ciascuna ripresa viene scambiata dal vivo e registrata sui deck AJ-HD1400 DVCPRO HD e quindi viene effettuata la downconversion e la digitalizzazione sul sistema di editing Avid.

Piani per l’editing HD

Quando effettueremo l’upgrade dei nostri Avid, alla fine di quest’anno, editeremo in HD. Ho già editato alcuni spot in HD utilizzando Final Cut Pro sul mio Mac desktop. Acquisisco le riprese tramite FireWire dall’HDX900 o dalla HD1400, e si tratta di un processo di editing lineare e intuitivo. L’HDX900 unisce economicità e immagini di eccellente qualità, e si sta già rivelando un fattore chiave nel nostro business di noleggio. E’ estremamente versatile in termini di formati di registrazione e e di risultato finale. Il nostro business si basa tutto sul fatto che i telespettatori possano vedere un prodotto chiaramente e nella miglior luce, e il consenso attorno al nostro staff è che l’HDX produce le migliori immagini che abbiamo mai visto. (John Rybacki)

John Rybacki ha oltre 16 anni di esperienza come editor e direttore della fotografia.

Per informazioni: www.panasonic.com/broadcast

WSKG ha fatto il salto all’HD con Thomson GV

Binghampton, N.Y. Le stazioni televisive hanno già fatto la naturale migrazione dall’analogico al digitale e ora si stanno muovendo verso l’alta definizione. Qui alla WSKG-TV abbiamo fatto un passo da giganti dalle telecamere analogiche ormai di vent’anni fa (che abbiamo acquistato usate 12 anni fa) a tre nuove Thomson GV LDK 4000 HD. Sono un producer e, dato che conosco il mio lavoro, mi è stato dato l’incarico di realizzare questa transizione, che ha richiesto circa otto mesi di tempo. Ora, ogni volta che guardiamo all’uscita 1080i dal nostro nuovo studio, ci sentiamo come la mattina di Natale. Chiunque abbia visto le telecamere nello studio è stato colpito dalla chiarezza e dall’ampiezza del  formato 16:9. Dopo aver visto un’uscita analogica per così lungo tempo, e aver giocato con le luci per provare a compensare le anziane telecamere, credo che ci fosse da aspettarsi un tale risultato. Siamo una stazione membra del PBS e serviamo 21 contee nell’area superiore di New York e Pennsylvania.

Il nuovo switcher Kayak

L’aggiornamento delle nostre attrezzature di studio è stato reso possibile dai nuovi fondi statali e federali, che ci hanno consentito di migrare interamente verso il mondo digitale e in HD. Oggi abbiamo una control room nuova, che comprende un nuovo switcher Thomson GV Kayak HD e un nuovo set per accogliere la produzione widescreen. Vi è un’altra ragione che ci ha spinti ad acquistare le telecamere Thomson GV; sfruttiamo molto la collaborazione di personale interno e di volontari per manovrare le telecamere durante le nostre raccolte di fondi, e pertanto le telecamere debbono essere di facile impiego. Dunque, chiunque è stato in grado di identificare rapidamente le funzioni principali e usare le telecamere come se le avessero usate per anni. Quando si sceglie una telecamera, è l’immagine ciò che più conta e non potrò mai dire abbastanza bene su come questo elemento sia nelle nostre nuove telecamere di eccellente qualità. Alcuni operatori sono rimasti di sasso davanti ai monitor…

Piani di produzione in HD

Assieme alle nuove telecamere abbiamo ricevuto la concessione dalla PBS di produrre una serie di spettacoli musicali locali e spettacoli teatrali originali. La nostra stazione è collocata dentro a una vecchia scuola elementare e dietro vi è  un’area che era in passato un campo da baseball. Abbiamo in mente di portare fuori le telecamere per produrre dei concerti in questo anfiteatro naturale.

Siamo anche in procinto di realizzare una serie denominata “Southern Tier Playhouse”, costituita da spettacoli teatrali in HD, simile alla vecchia serie “Twilight Zone” (il conduttore Rod Serling è originario di Binghampton). Produrremo tutti i nostri programmi in formato 1080i HD, così il formato fisso delle LDK 4000 è perfetto per le nostre esigenze. Non ci serviva di spendere soldi in più per acquistare delle telecamere commutabili, in quanto non useremo mai il formato 720p.

Alla fine, le nuove telecamere ci stanno consentendo di realizzare molte più produzioni locali e tali produzioni saranno ad un alto livello di qualità.  Le stazioni PBS sono come una famiglia ed è buono per noi sapere che stiamo dando un grosso contributo al gruppo di programmi condivisi. Con le nuove telecamere Thomson GV HD le altre stazioni saranno più che entusiaste di ricevere programmi da noi. (Brian Frey)

Brian Frey è produttore esecutivo e manager del progetto di digitalizzazione alla WSKG-TV. Molti dei suoi documentari sono stati trasmessi in tutti gli Usa sulla PBS. Lavora all’emittente da circa 18 anni.

Per informazioni: www.thomsongrassvalley.com

LBP sceglie le ottiche Angenieux

Baton Rouge, LA. La Louisiana Public Broadcasting è la rete televisiva pubblica statale e dispone di stazioni di trasmissione a Baton Rouge, Sheveport, Lake Charles, Lafayette, Alexandria, Monroe e New Orleans. La LBP gestisce tre studi e un mezzo mobile di produzione. L’organizzazione dispone di otto kit per le riprese sul campo (due DV cam, quattro Beta SP e due HDCAM) e tutti sono equipaggiati con ottiche Thales Angenieux. La LBP è specializzata nella produzione di documentari programmi di intrattenimento e informazione. La maggior parte dei nostri programmi è prodotta per la trasmissione su scala nazionale, pertanto la qualità dell’immagine è un fattore di grande importanza.

Il primo acquisto nel 1991

Quando si acquistano ottiche per la produzione broadcast, vi è un numero assai limitato di marchi di qualità tra cui scegliere. Abbiamo acquistato il nostro primo obiettivo Angenieux nel 1991; a quell’epoca, erano piuttosto costosi, ma la qualità superiore dell’immagine valeva i soldi in più. Angenieux oggi ha dei costi più competitivi, pur mantenendo una qualità di immagine superiore. Dalla qualità del vetro alla precisione delle ottiche, tutto  è in linea. Due parole vengono alla mente quando penso alle ottiche Angenieux: sono ottiche robuste e affidabili. Il primo obiettivo Angenieux che abbiamo acquistato oltre 16 anni fa è ancora in servizio. Quanto sono robuste queste ottiche? Appena l’altro giorno, uno dei nostri operatori ha portato la telecamera in un negozio e ha raccontato loro che gli era caduta con l’obiettivo rivolto a terra. Quando gli hanno chiesto se funzionava ancora, ha risposto: “Oh sì, al momento non ho problemi. Mi è caduta tre settimane fa.”

Egli sperava di non dover raccontare dell’incidente occorsogli. Il problema c’è stato quando ha cercato di cambiare l’ottica e non è riuscito a smontarla. Incredibilmente, non vi sono stati problemi di alcun genere con le immagini. Il servizio di qualità è uno dei fiori all’occhiello di Angenieux. Ogni volte che c’è una domanda o sorge un problema, telefoniamo il servizio della Angenieux e riceviamo sempre una risposta immediata, assieme alla spedizione espressa delle eventuali parti di ricambio. Alla Louisiana Public Broadcasting abbiamo attualmente in onda due documentari sul canale HD della PBS: “Washing Away” e “American Creole”. Abbiamo anche appena terminato due serie sulla cucina che sono state riprese in alta definizione per la messa in onda sulla PBS, condotte da John Folse e Paul Prudhomme. In aggiunta, il onstro mezzo mobile è stato usato recentemente per registrare una nuova versione del Dvd di BB King, oltre ai concerti di Bruce Springsteen, Bob Dylan e Keith Urban al New Orleans Jazz & Heritage Festival.

Non servono soluzioni

Un collega di recente mi ha chiesto se abbiamo risolto qualche problema acquistando le ottiche Thales Angenieux. Comunque, a essere onesti, non avevamo nessun catastrofico problema da risolvere. Abbiamo sempre usato ottiche Thales Angenieux e i nostri cameramen le apprezzano particolarmente. Se c’è un problema, esso si limita a chi deve usare i teleobiettivi e chi i grandangolari. Gli operatori apprezzano i grandangolari per effettuare le riprese panoramiche in HD e anche per le interviste, giacché sono spesso costretti a riprendere in piccoli uffici. L’Angenieux 10X5.3 HD è un’ottica perfetta per queste situazioni. In ogni caso, non si possono superare le caratteristiche dello zoom Angenieux 26X7.8 HR per riprendere la natura o per effettuare primi piani in esterna. La riproduzione cromatica degli obiettivi Angenieux, i neri profondi e la tenuta alle basse luci sono imbattibili. Quando la qualità di immagine e la semplicità d’uso sono la principale priorità, Angenieux dovrebbe essere la scelta d’acquisto più naturale. (Randy Ward)

Randy Ward lavora nel broadcast da 26 anni. È con la tv pubblica della Louisiana da moltissimi anni.

Per informazioni: www.angenieux.com

WPPS si attrezza per l’HD con JVC

Portsmouth, VA. La WPPS è un servizio cavo originato dalla scuola pubblica di Portsmouth che offre programmi su due stream e alimenta la rete di Cox Cable. Uno dei segnali, canale 47, veicola i lavori effettuati dagli studenti del District and Career & Technology Education Tv Production. Il secondo, canale 46, è caratterizzato da un servizio informativo sui prossimi eventi e sulle date degli incontri scolastici. Nel preparare questi canali, il distretto scolastico voleva per entrambi sviluppare la capacità di produrre materiale educativo distribuibile in ambito nazionale e anche assicurarsi che gli studenti delle attuali classi di produzione televisiva potessero utilizzare materiale broadcast moderno per sviluppare le proprie competenze professionali. Per qualche tempo gli studenti hanno parlato di alta definizione; abbiamo iniziato a cercare delle strade fiscalmente accettabili per aggiornarci all’alta definizione e nel caso acquistare delle JVC GY-HD250. Il sogno di essere in grado di riprendere in HD è diventato una realtà con queste affidabili telecamere. Abbiamo tre telecamere JVC usate nel nostro teatro di insegnamento; si tratta di un ambiente che viene anche utilizzato per le riproduzioni. Nel primo semestre gli studenti lavorano in studio, usando queste telecamere per generare materiale (storie di vita degli studenti), che essi poi editeranno nel secondo semestre. Attualmente abbiamo le telecamere fissate su treppiedi dotati di teleprompter. Questa sistemazione consente a più studenti di lavorare simultaneamente e aiuta a familiarizzare con le telecamere. Nel secondo semestre viene fatta la narrazione per i pezzi come lettura delle news in piedi, usando a mano le GY-250.

Un secondo studio

Ad ogni modo, le telecamere sono inizialmente state acquistate per sviluppare un secondo studio come area di produzione di backup per i giorni in cui lo studio principale è occupato. In questo secondo studio, stiamo costruendo un ambiente a tre telecamere con chroma-key commutabile per stimolare gli studenti a esplorare gli scenari virtuali. Quando cercavamo le telecamere, ho trovato che le GY-250 erano disponibili con una opzione di configurazione da studio, comprendente CCU e controlli posteriori delle ottiche. Il fatto che fossero anche commutabili da DV ad HDV ha fatto sì che la scelta diventasse ovvia per noi, in quanto nessun altro prodotto offriva una soluzione così economica. Presto saremo in grado di operare con la funzionalità di schermo verde nel nostro secondo studio. Questo studio ci consentirà di effettuare delle teleconferenze o di proiettare i programmi dal nostro server di editing mediante un proiettore HD, rendendolo così una vera suite multiuso. A breve avremo quindi due studi, ci cui uno sarà dotato delle GY-250. Come risultato della qualità di immagine e del prezzo competitivo delle GY-HD250, posso anticipare che probabilmente aggiorneremo il nostro studio principale usando le GY-HD250 come sostituzione delle nostre DXC30. Questo aggiornamento ci consentirà di essere uno dei primi  canali pubblici, governativi ed educativi a potersi paragonare, in termini di formato d’immagine e numero di pixel, agli altri canali via cavo veicolati dalla Cox.

Gary Brown lavora come tecnico video da dieci anni alla scuola pubblica di Portsmith ed è nel settore della produzione video da 26 anni.

Per informazioni: www.jvc.com/pro

Filtri HDTV/FX Tiffen

I filtri HDTV/FX della Tiffen risolvono i problemi di contrasti e di nitidezza nella televisione in alta definizione. Le immagini in alta definizione hanno tipicamente un elevato contrasto; il filtro HDTV/FX riduce l’eccesso di contrasto e ammorbidisce i dettagli non desiderati senza dare l’idea dell’impiego di un filtro, assicurando che la gente appaia al meglio in alta definizione. L’impiego del filtro HDTV/FX aiuta a creare un look cinematografico nelle applicazioni di televisione in alta definizione. Il filtro è costruito con vetri ottici di alta qualità ed è disponibile in livelli di densità da uno a sei e, in aggiunta al montaggio a vite per l’impiego diretto su ottiche per telecamere, può anche essere fornito in dimensioni di 4x4, 4x5,65, 6x6,6 e 138 mm, oltre che 4,5 pollici.

Per informazioni: www.tiffen.com

Telemetrics EP-PT-S2-2 Televator II

Il sistema EP-PT-S2-2 Televator II della Telemetrics Inc. è un sistema di supporto remotizzato per telecamera motorizzato e telescopico. Consente il controllo robotizzato a distanza di una telecamera televisiva da studio in altezza sul pavimento dello studio ed è progettato per lavorare in unione ai sistemi di controllo remoto robotizzato pan e tilt della Telemetrics. L’EP-PT-S2-2 garantisce una elevazione di 26,94 pollici (circa 76 cm) e ha una velocità di 0,59 pollici al secondo (1,5 cm/sec.).

L’EP-PT-S2-2 Televator II è alimentato da una fonte a 24 Vcc e consuma 100 W; può supportare  carichi di teste robotizzate/telecamere/prompter sino a 41 kg e pesa 30 kg. Il Televator II agisce in maniera dolce e offre una velocità di elevazione controllabile. Può essere montato sul pavimento dello studio in una posizione fissa o usato con una dolly opzionale per impieghi in mobilità.

Per informazioni: www.telemetrics.com

TelescriptPRO è Windows based

Il TelescriptPRO della Telescript Inc. è un sistema di prompting televisivo basato su Windows in grado di offrire supporto a tutti i set di caratteri internazionali. TelescriptPRO offre agli utenti funzionalità di editing di tipo “punta e clicca”, zoom dei testi, font variabili, colore e dimensioni, nonché le classiche funzionalità di taglia & incolla e layout di schermo personalizzabile.

Il sistema non richiede schede per computer speciali o proprietarie e offre un’ampia serie di caratteristiche operative. E’ interamente compatibile Unicode e si interfaccia con l’unità di controllo per lo scrolling manuale a 10 tasti Telescript.

Supporta monitor multipli e dispone di funzione timer per tener traccia del tempo di funzionamento o per la sincronizzazione con la temporizzazione del server di rete.

Per informazioni: www.telescript.com